1.역사

한국 합창단의 시초는 외국 선교사들이 전도를 위해 찬송가를 보급한 것이 계기가 되어 교회의 성가대를 중심으로 조직되었다.  우리나라 최초의 합창단은 1909년 창단한 아마추어 합창단인 “이화학당합창단”이고 민간인 합창단으로는 1913년 김인식, 홍난파가 조직한 “경성합창단”이다.  기독교합창단은 1947년 서울대학교에서 “성종합창단”이 창단되었고, “아폴로합창단”, “시온합창단”이 이어서 창단되었다.

2. 한국 합창단이 가지고 있는 문제점

1) ‘화성감’의 상실이다. 합창음악에 있어서 중요한 ‘화성감’은 부르기 쉬운 가스펠송과 CCM이 교회음악 전반의 주류를 형성하고 있고, 이런 현상 속에서 많은 훈련이 필요한 합창에서의 화성감은 점점 실종되고 있다. 이런 현실로 가슴을 울리는 감동적인 화성음악의 중요성은 퇴색되어가고, 더불어 청중들의 관심을 끄는 매력있는 것이 아니라는 인식을 심을 수 있다.  그리고 이러한 소극적인 의식은 합창음악 발전에 큰 걸림돌로 적용한다.

2) ‘기초훈련’ 부족이다. 단원들에게 실질적으로 필요한 실기적 요소에는 자세, 호흡, 공명, 딕션을 들 수 있는데 대다수의 합창단원들이 파트연습으로 인한 시간부족, 수준 높은 곡으로 인한 연습시간 부족, 1주일에 1-2회의 적은 연습시간등에 막혀 기초훈련을 위한 시간의 분배가 거의 이루어지지 않고 있는 형편이다.  단원 개개인들의 기초훈련 성취도를 축적하는 일이 장기적으로 발전할 수 있는 본질적인 사항인 것이다.

3. 자세

1) 올바른 자세의 필요성 : 발성의 기초는 바른 자세에서 온다.

2) 서 있는 자세 : 가장 중요한 포인트는 목, 어깨, 가슴 등 몸 전체의 긴장감을 풀로 양 다리에 각각 동일한 무게를 실어 주며 어깨 넓이만큼 양 다리를 벌리고 발바닥 전면이 땅바닥에 닿는다는 느낌을 갖도록 한다.  오른발이나 왼발 중 편한 쪽을 앞으로 내밀고 머리는 정면을 향하고 가슴의 면적을 최대한으로 확보한다.

3) 앉은 자세 : 가능한 의자 뒷면에 엉덩이 아랫부분을 바짝 붙이고, 상체는 뒷면에 붙이거나 기대지 않도록 한다. 실제로도 등을 떼는 것이 덜 피곤하다.

4. 호흡

호흡을 정확하게 한다는 것은 좋은 발성을 할 수 있는 원동력이다.

특히 비전공자들로 구성된 아마추어 합창단인 경우 흉식 호흡하는 사람들이 많고 이러한 호흡법의 중요성에 대해 잘 알지 못하는 경우가 많아 익숙해 질 때까지 많은 훈련시간을 할애해야 한다.  호흡법은 지휘자님의 지시에 따라 성실히 꾸준히 따라하시면 될 것이다.

5. 공명

공명이란 성대를 진동시킨 음파가 인체가 갖고 있는 여러 울림통을 울림으로써 소리가 확대되는 것이다. 즉 성대에서 진동된 소리가 후두, 인두, 비강, 구강 등의 공명강에서 음량이 강화되고 증대되어 음색을 만들어 내는 것을 말한다.

1) 공명 기관 : 비강, 구강, 인두강, 후두강, 흉강등이 있다.

2) 공명을 얻기 위한 발성연습 방법 : 지휘자님의 지시대로...

6. 음정의 초점 모으기

1) 정확한 음정의 초점을 방해하는 요인

아마추어 합창단원들의 경우, 음정의 초점을 모으는데 어려움을 겪는 첫 번째 원인은 피아노나 지휘자의 음정을 바르게 들을 수 있는 귀의 훈련이 되어 있지 않는 경우이다.

모음을 너무 어둡게 발성하거나 공명 된 발성이 되지 않을 때, 온음표 이상의 긴 음표를 노래하거나 여러 마디의 음을 유지해야 할 때, 같은 음이 반복될 때, 단원들이 주의력을 집중하지 못할 때 등도 정확한 피치를 유지하는데 방해 요인으로 작용된다.

2) 정확한 음정의 초점을 위한 교정방법

음정을 듣고 정확하게 기억해내는 청음 경험이 부족한 아마추어 합창단원들은 피아노 등의 음을 기억하는 반복된 훈련이 필요하다.  처음에는 피아노가 음정을 쳐준 후, 차츰 피아노 음정에 의존하는 습관을 버리고 아카펠라로 훈련하는 것이 많은 도움이 된다.

또 모음을 밝게 발성해야 정확한 음정의 피치를 유지할 수 있다.

7. 비브라토 없애기

1) 비브라토의 원인

자연스러운 음악적 떨림이라 할 수 있는 비브라토는 간절함이나 감동을 전해주는등 음악의 표현에 어느 정도 필요한 요소이다.  그러나 지나친 비브라토의 현상인 바이브레이션의 사용은 음정을 불안하게 하여 다른 소리들과 융화가 되지 않고 더욱 나쁘게 만드는 요인이 된다.  그래서 정확한 음정과 좋은 진동소리를 만들기 위해 합창에서는 무진동 일자소리를 선호하는 것도 이 때문이다. 비브라토의 원인을 살펴보면 특히 아무추어 합창단원의 경우 밑에서 받쳐주는 복식호흡이 되지 않을 때, 음정이 맞지 않을 때, 너무 크게 노래할 때 그리고 목소리의 노화 현상 등을 들 수 있다.

8. 합창에서 필요한 효과적인 웜업(warm-up:준비운동)

a. 음정

합창단에서 가장 중요한 것은 음정의 문제이고 정확한 음정을 발성할 때 통일된 소리도 기대할 수 있다.  특히 아마추어 합창단원의 경우 음정이 내려가는 경우가 많은데 이에 대한 원인을 정확히 알고 개선해야 한다.

1) 부정확한 음정의 요인

- 잘못된 발성상의 문제점 : 발성과 가장 밀접한 관계가 있는 것이 호흡이다.  호흡의 지탱 정도에 따라 음정이 달라지고 불충분한 호흡지원으로 음정이 내려간다. 횡경막이 충분히 밑으로 내려가지 못하거나 특히 고음이 길게 지속되는 부분에서 음정이 플랫 되는 현상이 많이 나타난다.  또 목을 조여서 소리를 내거나 목 뒤편으로 눌러서 소리를 낼 때, 혀뿌리를 끌어당길 때, 올바른 입술모양을 하지 않을 때, 충분히 입 안을 열지 않고 노래할 때도 음정이 내려가게 된다.  합창단 전체의 통일된 모음 처리가 되지 않을때, 분명하고 민첩한 자음처리가 되지 않을 때에도 음정이 내려갈 수 있다.

b. 프레이징

프레이징은 단어들에 주의를 집중시켜 이를 이해하는 것이다.  가사가 입에서 자유로워야 비로서 자연스러운 선율로 프레이징을 구사할 수가 있다.  전문적인 합창단과 아마추어 합창단의 사이에서 확연히 드러나는 차이중 하나가 프레이징을 아주 매끄럽게 처리하는 능력에 있다고 할 수 있다.

<잘목된 프레이징>

- 하나로 된 프레이즈 중간에 불필요하게 숨을 쉬는 경우

- 긴 프레이즈를 잘못 나누는 경우

- 가사의 의미를 나타내기 위하여 끊어야 할 때를 숨쉬지 않고 지나가는 경우

- 악센트를 붙이지 말아야 할 때 너무 힘 있게 강조하는 경우

- 곡의 절정을 충분히 표현하지 못할 경우

- 호흡이 모자라서 프레이즈가 빨라지거나 음가를 지속시키지 못할 경우

- 자음과 모음의 연결을 잘못하여 발음상 프레이즈가 끊어지는 경우

- 프레이즈와 프레이즈 사이의 연결에서 시작과 끝이 분명하지 못할 경우

<올바른 프레이징>

- 호흡을 미리 준비하고 숨 쉬는 자리를 정해 놓고 노래해야 한다.

- 자음과 모음의 연결에서 자음의 받침은 프레이즈의 끝에 붙여 마무리를 해야 한다.

- 템포, 박자 등 곡의 흐름을 느끼도록 노력해야 한다.

- 곡의 클라이맥스를 발견하여 강조해야 한다.

c. 성부균형

1)성부균형의 필요성

합창에서는 보통 4성부로 이루어져 있는데 ‘같은 소리’를 만드는 것이 중요하며 성부의 균형을 위해서는 무엇보다도 모음균형이 수반되어져야 한다.  모음을 발성 할 때 고음에서나 저음에서나 음색의 차이가 발생해서는 안 된다.  성부의 균형은 고음과 저음의 부분에서 확연하게 드러나므로 올바른 발성법으로 연습하는 것이 더 없이 필요한 것이다.  성부균형을 위한 기법은 지휘자님 말씀을 따라하면 된다.

결론.

합창의 경험은 다른 음악활동에서는 얻을 수 없는 또 하나의 즐거움이며 공동체를 체험할 수 있는 좋은 기회이다.  합창은 서로의 존중과 화합이 관견이며 합창단원 모두의 관심과 열정이 절대적으로 필요하다.

좋은 합창은 단시일 내에 이루어지는 것이 아니다.  꾸준한 연습과 노력만이 좋은 합창을 만들 수 있다.  또한 합창단은 공연에 목표를 두기보다 합창 자체의 아름다움을 표현하고 만족할 수 있는 일에 더 노력을 집중해야 할 것이다.  합창에서의 기초 훈련은 그 합창단의 존폐여부를 결정지을 만큼 중요한 부분이다. 절대적으로 부족한 연습시간과 노력이 부족한 이 시점에서 어쩌면 이렇게까지 우리 성가대를 이끌어 주시는 지휘자님의 고뇌를 우리는 다시 한 번 깊이 고민해야 할 것입니다.